书家造句

1、晚清湖州的这些藏书家的著述都在其藏书之后，因醉心藏书而潜心学问，最后成为著作等身的学者。

2、惠栋是清代著名的藏书家、校勘学家、经学家，吴派经学的创始人。

3、他品德高尚，无私奉献，捐书家乡，关心家乡的图书馆建设，值得图书馆界铭记。

4、本文藉由对倪氏书艺的探讨，瞭解书家人格学养，如何于外化的艺术生命中呈现，倪元璐耀眼的成就，值得我们深思。

5、本文介绍了醴陵市私人藏书家吴德襄和他的“石笋山房”藏书楼。

6、一个书家如果没有思想，那最多不过是个书匠，只能是被历史的足迹所掩盖、消磨。

7、12千百年来中国许多书家潜心研究书艺术的形式、规则及理论。

8、本文即试图从史料中梳整出一条理路，暂以明代的藏书家为例，替中国古代藏书家的定义作出部分厘清与说明。

9、很多藏书家都很重视残本古籍的收藏.

10、每一书家在继承前人的同时,又融进了自己的个性.

11、古埃及负责书写这类神圣文字的书家，还会因为整体美学的配置平衡考量，不惜破坏正常文法，略去某个字母，垫进无意义不发音的符号——文字在这里是极品，牺牲正是祭品的别名，没什么好说的。唐诺 

12、书写章草的代表书家有史游、皇象、索靖等.

13、据说陈叔通曾认为当代中国有四大书家，即康生、郭沫若、齐铭燕、沈尹默。陈叔通把郭沫若等与康生并驾齐驱，康生肯定不高兴，据说他曾夸口，他“用脚趾头夹木棍都比郭沫若写得强”。陆灏 

14、故能纸札精致,字画完整,冠诸收书家.

15、当时最著名的书家还有虞世南、褚遂良、薛稷、陆柬之等.

16、晚唐的书家代表人物是柳公权.

17、欧阳询是唐初一个十分重要的书家.

18、纵观中国书法史,不少书家受到自然美和生活美的启发而使他们的书法得到突变,如张旭观公孙大娘舞剑器。

19、他们都是历代创新的书法名人,以领异标新的书家形象定格在中国书法史上。

20、这样的藏书家委实也是出过一些的,但没过几代,他们的事业都相继萎谢。

21、这也是所有的爱书狂与藏书家,面对日益逼仄的书房的无奈与乐趣。

22、范氏天一阁,自明至今数百年,海内藏书家,唯此岿然独存。

23、在清代碑学书法风潮中,诸多文人书家关注北朝碑版书迹,对其中众多出自民间的刻石书法,以文人书法之“雅”融通其天真拙朴之别趣,开辟出新境界。

24、著名书家洪丕谟曾以“郊寒岛瘦,金石为炉”誉之,至矣。

25、《坐拥书城》中,藏书家维克托·尼德霍夫谈了自己的收藏经历,他说,自己就像静杵在书架上的某本19世纪的小说。

26、酒至半酣,谈文论艺,满室生春,座中一位韩国女书家亦是海量,众人皆醺醺然。

27、这些书贾带来大量珍本、秘本，为钱谦益成为当时最大的藏书家做出了不容低估的贡献。

28、进入二十世纪，碑学成为书坛的主流，传统帖学开始走向边缘化，很少受到书家的关注。

29、董桥先生的心情远没有“老朽”,也不仅是对“笺谱”神魂颠倒,在《藏书家的心事》中就可以看到他对各种藏书都能读出不同的女人味道来。

30、正如当代已故著名藏书家、国内法学古籍收藏第一人的田涛先生所言,“这里是中国近代法学缘起的象征,是最高大、最精雅、最值得仰慕的楼阁”。

31、看老三欲言又止的样子,支书的老婆打开门让老三进去,老刚往前跨一步,支书家的狗狂叫着穿上来,吓得老三直往后退。

32、最早称张芝为“草圣”的是三国魏书家韦诞,他赞誉张芝“专精奇巧,可谓草圣,超前绝后,独步无双”。

33、,缅怀了古书历经百年递嬗的艰难历史;另有藏书家韦力对10本珍藏古籍内容、版本递传、背后故事的解说,配以大量精美的古书照片,内容严谨详实而雅趣盎然。

34、欧、虞、颜、柳四大书家,如天地之日星江河也,弟有志学书,须窥寻四入门径,用油纸临摹,间架则易进。

35、内页使用略显淡黄色的江西竹纸,这种纸因为被常熟藏书家毛晋所偏爱,又名毛边纸,价格相对低廉,吸水性好,用来印刷甚是方便。

36、势挟风雷搦毫管,书家本色是诗人。

37、对于贺寿、贺婚、贺喜、哀挽等特殊用途的作品,很多书家不知如何称谓署款。

38、高永良大概就是那种狄布丁笔下的爱书家或者说爱书狂。

39、“书家至唐初,欧禇辈出,精采神气,一洗羲献父子面目,东晋规格殆不可复,然杨少师已加人一等矣。

40、书家们聚在某某厅堂,或某某会所,喝喝茶,尽情聊起书坛八卦,却无涉及读书学问之事。

41、中年后,对前辈翁方纲及同代何绍基、赵之谦等书家“均极留意”,并融会百家而自成面目。

42、对有劣迹的书家采用“春秋笔法”,微言大义,扬善隐恶。

43、作为当代最早崛起于书坛的书家,他兼擅各体,尤工八分,又熔古铸今,潇散雄逸,自成一格,故声名远及海内外。

44、当时乾隆表彰的呈书500种以上的四大藏书家,浙江就占了3位,他们是杭州“知不足”的鲍士恭、宁波“天一阁”的范懋柱、杭州“飞鸿堂”的汪启淑。

45、赵之谦曾说,“书家有最高境界,古今二人耳,三岁稚子能见天质,绩学大儒必具神秀”。

46、其一,不刻板,避免将单一的“雷体”一贯到底;其二,聊备各格,各尽其妙,各适其所;其三,为读者推介展示三五十家他认为最有风骨的书家。

47、的倾向尤为明显,在书家飘逸自如的笔致中流露的是宋人潇洒不拘的风度。

48、于书家来说,在临摹中不断汰去习气或不断强化己意,两方面都非常有价值,从这个意义上说,今人将创作与临摹分得如此清楚,得不偿失。

49、但和晚清碑派高潮不同,师法汉碑和上古篆书的书家在这一时期较为突出。

50、其书法博采历代书家菁华,朴雅深厚,风神婉转与其画相得益彰。